Амеде, или Как от него избавиться
Подойдёт
- Тем, кто интересуется театром абсурда, чёрной комедией и творчеством Ионеско
- Тем, кто хочет прочитать на гротескном языке о браке, творческом кризисе и тяжести непережитой вины
- Студентам театральных и литературных специальностей: в издании есть и обширное введение Хасана Анамура о театре Ионеско
Не подойдёт
- Тем, кто ждёт реалистичного сюжета и ясного объяснения: в первом действии не сказано, кто этот мертвец
- Тем, кто хочет короткую пьесу: «Амедей» — длинная пьеса в трёх действиях, ремарки занимают много места
- Чувствительным к чёрному юмору о трупах, смерти и преступлении
Пьеса открывается в бедной квартире в девять утра. Сорокапятилетний писатель Амедей Буччиони сидит за столом, пытаясь написать пьесу, но за пятнадцать лет нашёл только две реплики: «Без помощи не обойдётся!» и «Само собой не получится». Его жена Мадлен работает на телефонном коммутаторе и содержит дом. Каждый разговор идёт по одному кругу: Мадлен говорит «я рабыня», Амедей говорит «вдохновение не приходит», и ни один не слышит другого. Двери всегда должны быть закрыты, ведь в левой комнате что-то есть.
В левой комнате пятнадцать лет лежит мертвец — читателю не говорят, кто он. Он продолжает расти: длинная белая борода, огромные ногти, всё ещё молодые зелёные глаза, как маяки; на стенах растут грибы, теперь они появились и в столовой. Амедей ищет предлог «посмотреть на него», Мадлен каждый раз его останавливает. Супруги не проявляют друг к другу нежности; их связывает общая вина: они спрашивают «простил ли он нас?», а потом отвечают сами — если бы простил, не продолжал бы расти.
Комедия строится на телефоне и бытовых деталях. На коммутаторе Мадлен говорит с президентом, королём Ливана, пожарными и неизменно отвечает «соединяю»; тем временем Амедей пытается найти продолжение фразы «Старик — Старухе…». Покупки тоже гротескны: Амедей спускает из окна корзинку на верёвке и заказывает у уличного торговца сливы, масло, йогурт, а Мадлен одновременно диктует по телефону постановления («вагоны тяжелее десяти тонн…»).
Поворотный момент первого действия: шаги на лестнице, приходит почтальон. Супруги в ужасе, будто их собираются арестовать; письмо адресовано «Амедею Буччиони», и они пытаются доказать, что это другой человек. После ухода почтальона из левой комнаты слышен треск и звон разбитого стекла: голова мертвеца высовывается в окно, супруги заталкивают её внутрь и складывают вдвое; решив, что соседи слышали, они кричат «это почтальон!», и эхо повторяет. Затем из двери выходят огромные ноги.
- Диалоги строятся на повторах, перебиваниях и быстрых репликах: пара повторяет одни и те же жалобы, не слыша друг друга
- Продвижение ног мертвеца и разрастание грибов играют роль видимого на сцене страха
- Ремарки очень подробны: стрелки часов, свет и движение несут половину смысла пьесы
- Телефонные звонки ускоряют комедию и делают заметной усталость Мадлен
Самая известная пьеса автора, о конформизме и давлении толпы
Ещё один классический образец театра абсурда
Угроза в доме, неясная вина и чёрный юмор
В конце первого действия ноги мертвеца продвигаются на сорок-пятьдесят сантиметров, а Мадлен срывается: плачет, повторяя «это больше не по-человечески», отказывается идти на работу, швыряет шляпу, и телефонные звонки стихают. Амедей остаётся один: «Не понимаю, как мы до этого дошли. И посоветоваться не с кем». Второе действие начинается здесь, и рецензия его не пересказывает.
Если видите проблему — напишите нам. Издательство, автор, правообладатель или просто читатель — неважно. Если в этой рецензии есть что-то проблемное с точки зрения авторских прав, если автор рецензии нарушил правила сайта, или если у вас просто есть предложение или жалоба, hey@kitabdanevar.com. Мы предпочитаем решать вопросы без суда: рассматриваем обращение в течение 48 часов и при необходимости исправляем или полностью удаляем рецензию.
