Любовь к жизни
Подойдёт
- Читателям, любящим литературу о выживании и противостояние человека и природы
- Тем, кто ищет короткий, плотный классический рассказ, где каждое предложение на своём месте
- Поклонникам «Зова предков» Лондона, желающим попробовать гораздо более короткое произведение того же автора
- Читателям, которым интересно, как человеческая психика меняется в предельных состояниях — голоде и отчаянии
Не подойдёт
- Читателям, ищущим сложный сюжет или множество персонажей — рассказ почти целиком построен на одном герое
- Читателям, чувствительным к описаниям насилия и физических страданий
- Тем, кто хочет быстрого, современного повествования — стиль 1907 года нарочито неспешный и описательный
Рассказ начинается ровно, почти без событий: двое мужчин спускаются со склона, переходят реку, ни один из них ещё не назван по имени. Уже с первых строк Лондон передаёт усталость, накопленную за недели пути, и молчание, в котором даже слова стали бессмысленны.
Когда герой подворачивает ногу, то, что Билл не отвечает и даже не оборачивается, мгновенно обозначает нравственный центр рассказа — это не злодейское предательство, а суровое доказательство того, как в экстремальных условиях инстинкт обрывает любую связь.
Когда герой остаётся один, описание Лондона становится всё более физическим, телесным: сырость в ботинках, стёртые колени, пересохший язык. Читатель почти физически ощущает каждый шаг.
Один из самых сокрушительных моментов — когда герой находит «следы другого человека»: волочащиеся следы, затем растащенные волками кости и кожаную сумку, похожую на его собственную. Это молчаливое раскрытие судьбы Билла: он тоже погиб, так и не бросив тяжёлое золото до самого конца — Лондон умещает иронию противостояния золота и жизни в одну сцену.
С этого момента герой давно избавился от собственного золота и занят только выживанием — Лондон намеренно выстраивает контраст: Билл умер с золотом, а герой получает шанс выжить именно потому, что отказался от него.
То, что больной, умирающий волк начинает следовать за героем, порождает самый узнаваемый образ рассказа — два умирающих существа, каждое из которых ждёт смерти другого, ползут в одном направлении. Лондон пишет это без всякой метафоры, чисто физическим наблюдением, и именно поэтому эффект настолько силён.
- Лондон намеренно держит предложения короткими, описательными и повторяющимися — это отражает ритм угасающего сознания героя
- После вступительной сцены в рассказе почти нет диалогов — отличительная стилистическая черта прозы Лондона о выживании
- Географическая точность (Большое Медвежье озеро, регион Canadian Barrens) взята из собственного клондайкского опыта Лондона, а не является чистым вымыслом
- Впервые опубликован в The Century Magazine в 1906/1907 годах, позже стал заглавным рассказом сборника «Love of Life and Other Stories»
Более длинное и известное произведение того же автора о временах золотой лихорадки на Клондайке
Другой рассказ из того же сборника, ещё острее и короче разрабатывающий тему противостояния человека и природы
Коротко: когда герой начинает хромать из-за растяжения, его бросает спутник Билл; от голода и усталости он почти теряет рассудок и ползёт к морю. Больной волк днями идёт за ним; после последней схватки с волком учёные с китобойного судна «Бедфорд» находят героя на берегу и спасают.
По дороге герой натыкается на следы Билла, а в одном месте находит свежеобглоданные кости, смешанные со следами волков, и оленью кожаную сумку, похожую на его собственную, прогрызенную волчьими зубами. Она могла принадлежать Биллу; герой сначала смеётся — «последний смех за ним», потом, подумав, что эти розовато-белые кости могут быть Биллом, замолкает. Он не берёт ни золота Билла, ни его костей и уходит.
Тем временем больной волк с гноящимися красными глазами днями идёт за ним, ожидая его смерти. Герой ползёт; оба описаны как полумёртвые существа, каждое из которых пытается сделать добычей другое. В конце концов язык волка касается руки героя, зубы слегка давят. В тот миг, которого он так долго ждал, герой сжимает руку на челюсти зверя и всем весом падает на него. Через полчаса он чувствует на горле что-то тёплое, потом переворачивается на спину и засыпает.
На борту китобойного судна «Бедфорд» находится группа учёных. Они замечают на берегу странное существо: слепое, бессознательное, извивающееся на земле, как огромный червь, продвигающееся, быть может, на десять метров в час. Его поднимают на борт.
Через три недели герой лежит на койке, по лицу текут слёзы, и рассказывает, кто он и что с ним случилось; говорит и о матери, о солнечной Калифорнии, о доме среди апельсиновых деревьев. Позже, за общим столом, он смотрит на обилие еды и с глубокой печалью следит за каждым куском, который отправляют в рот другие; боясь, что еда кончится, он всё время спрашивает у повара, стюарда и капитана, сколько осталось запасов. С каждым днём он толстеет; матросы улыбаются, потому что знают причину: после завтрака он, как нищий, выпрашивает у них хлеб. Когда учёные обыскивают его каюту, они находят подушку, матрас и все углы набитыми хлебом. Рассказ заканчивается тем, что, пока «Бедфорд» не вошёл в залив Сан-Франциско, он избавился и от этого страха.
Если видите проблему — напишите нам. Издательство, автор, правообладатель или просто читатель — неважно. Если в этой рецензии есть что-то проблемное с точки зрения авторских прав, если автор рецензии нарушил правила сайта, или если у вас просто есть предложение или жалоба, hey@kitabdanevar.com. Мы предпочитаем решать вопросы без суда: рассматриваем обращение в течение 48 часов и при необходимости исправляем или полностью удаляем рецензию.
