Любить – значит страдать

Роман начинается сильной сценой. В новогоднюю ночь Эмма снова собирается сидеть в своей комнате; Мег берёт у неё чёрные сапоги, а Пейтон достаёт из коробки под кроватью белую футболку с синими отпечатками ладоней и синюю шкатулку для украшений. Эмма выхватывает коробку и закрывает её, но «было уже слишком поздно»: вся боль, которой она не чувствовала полтора года, возвращается. Она убегает на пробежку, кричит в парке почти до обморока, а потом говорит Пейтон: «Я пойду с тобой». Донован прекрасно передаёт здесь телесную сторону горя.

Следующие главы — словно список способов, которыми Эмма пытается вернуться в «онемение»: впервые напиться, проснуться в доме Гева, чьё имя утром едва вспоминается, столкнуть одетую Мег в бассейн на вечеринке, при поддержке Серены прыгнуть спиной со сцены в толпу на концерте, а после удара, постигшего Сару, пойти в тату-салон и набить на левом бедре собственный рисунок. Под всем этим одно желание: либо ничего не чувствовать, либо заглушить боль другим ощущением — адреналином, физической болью. Психология убедительна и может показаться знакомой юному читателю.

Самый трогательный эпизод — ночной звонок Сары. Джаред, которого она любит со школы и о котором говорила «мы созданы друг для друга», объявил о помолвке в New York Times. Эмма находит фотографию в интернете, роняет телефон, бежит в туалет, её тошнит, а потом она часами слушает рыдания Сары: «Пока я тебе нужна, я никуда не денусь». Впервые Эмма забывает собственную боль, чтобы поддержать чужую. Но следующая фраза раскрывает главный узел книги: «У каждого выбора есть последствия. Я заслужила всё, от чего болит моё сердце».

Коул — «спаситель» романа, и здесь видна слабость книги. Светловолосый, спокойный серфер, изучающий бизнес, он молча ждёт Эмму в библиотеке, просит «пятнадцать минут», не целует её пьяную, привозит домой и укрывает одеялом, ведёт в зоопарк кормить жирафа. Безупречный возлюбленный, всегда поступающий правильно, — привычный персонаж жанра. Их неделя в Санта-Барбаре — пазл из тысячи деталей в дождливые дни, уроки сёрфинга, тихие вечера — написана красиво, но сюжет часто движется предсказуемо.

Самая мрачная сцена — момент, которого никто не замечает. После тяжёлой ночи Эмма заходит в океан, ложится на спину и уплывает от берега, в шуме воды, заливающей уши, чувствует, что «ничто не имеет значения», и думает, каково было бы позволить морю её поглотить. Позже, в поездке на каноэ, услышав голос старого воспоминания («Прыгай, Эмма»), она, никому не сказав, прыгает с высокой скалы и ударяется о камни на дне. Донован пишет эти сцены холодно и точно, не романтизируя их, — это самое ценное в книге.

Технически турецкий перевод читается гладко, но редактура слабая: даже оригинальное название в выходных данных написано с ошибкой — «Out Of Breathe». турецкие буквы в нём пропали. Поскольку это третья книга серии, многое об Эване, Джонатане и матери Эммы лишь намечено, и первые сто страниц новичка запутают. И всё же главы о том, как горе прячется и как взрывается, выше среднего уровня жанра.

• Точное изображение горя как переживания тела
• Саморазрушение показано без романтизации
• Тёплые, искренние портреты женской дружбы