Нью-Йоркская трилогия
Подойдёт
- Читателям, любящим постмодернистскую прозу, разрушающую и заново выстраивающую условности детективного жанра
- Тем, кто ищет текст, где вопросы идентичности, языка и «кто я такой» вплетены в саму структуру романа
- Читателям, которых привлекают романы о городе, где Нью-Йорк выступает почти как отдельный персонаж
- Поклонникам метафикциональных игр — таких, как появление имени самого Остера в качестве персонажа текста
Не подойдёт
- Читателям, ожидающим классический, линейный детективный сюжет с чётким разрешением — роман намеренно оставляет вопросы без ответа
- Тем, кто хочет динамичный, ориентированный на экшен триллер
- Читателям, которым нужна полная эмоциональная привязанность к персонажам и которым будет трудно принять абстрактный, философский тон
Роман открывается минималистичным представлением Квинна — одинокого писателя, давно потерявшего жену и сына и живущего теперь как призрак, скрываясь за псевдонимом «Уильям Уилсон» и сочиняя лишь приключения своего вымышленного детектива Макса Уорка.
Ошибочный звонок посреди ночи — звонящий разыскивает «детективное агентство Пола Остера» — повторяется три ночи подряд, каждый раз одним и тем же механическим, лишённым определённого пола голосом. Сначала Квинн отвергает звонок, затем начинает испытывать любопытство, а на третью ночь внезапно произносит: «Это Пол Остер», принимая просьбу незнакомого клиента.
Здесь Остер использует игривый метафикциональный приём: имя «Пол Остер» — это настоящее имя автора романа, но в тексте это лишь маска, которую надевает Квинн; в последующих главах выясняется, что «детективное агентство Пола Остера» на самом деле носит то же имя, что и писатель Пол Остер, но принадлежит другому человеку — это наложение идентичностей становится центральной темой всей трилогии.
Пространное размышление Квинна о собственном писательском опыте — о тройной идентичности Уильям Уилсон/Макс Уорк — вводит в роман идею о том, что «детектив — это одновременно автор и читатель»: этот метаанализ структуры криминального жанра готовит почву для того, как сам Квинн войдёт в настоящее «дело».
Глава превращает повторение телефонных звонков почти в ритуал — после каждого звонка описываются мелкие детали повседневной жизни Квинна (результаты бейсбольных матчей, чтение «Путешествий» Марко Поло), что уравновешивает напряжённый, клаустрофобный тон романа обыденными бытовыми подробностями.
Глава заканчивается решением Квинна отправиться на следующее утро в десять часов по адресу на Восточной 69-й улице — момент, когда его переход от собственной писательской идентичности к роли детектива «Пола Остера» становится официальным.
- Короткие, простые предложения и минималистичный стиль — напоминающий влияние Хемингуэя, но несущий подлинную философскую тяжесть
- Условности детективного жанра (ошибочный номер, таинственный клиент, тайный адрес) используются намеренно, а затем постепенно разрушаются
- Включение автором собственного имени («Пол Остер») в качестве персонажа текста — косвенный, игривый метафикциональный приём
- Вопрос «я» (идентичность, устойчивость имён) помещён в центр структуры романа уже с первых глав
Похожий постмодернистский короткий роман, превращающий детективный сюжет в поиск метафизического ответа
Современный пример, сочетающий условности детективного жанра с литературным, ориентированным на персонажа анализом
Коротко: все три истории заканчиваются потерей личности. В «Стеклянном городе» Куинн исчезает без жилья и без следа, в «Призраках» Синий сталкивается лицом к лицу с Чёрным, за которым следил, и исчезает, а в «Запертой комнате» рассказчик по листу вырывает и выбрасывает тетрадь, которую Фэншо передаёт ему через запертую дверь.
В «Стеклянном городе» из-за неверно набранного номера Куинн под именем «Пол Остер» берётся за дело Стилмана. Маршруты, по которым старый Стилман каждый день ходит по улицам, превращаются в красной тетради Куинна в буквы и складываются в «THE TOWER OF BABEL». Затем Стилман уходит из отеля и пропадает. Куинн находит настоящего Пола Остера: тот не детектив, а писатель, живёт с женой Сири и сыном Дэниелом. Увидев, что Остер ничего объяснить не может, а звонки Вирджинии Стилман всё время наталкиваются на сигнал «занято», Куинн начинает ждать в узком проходе возле дома Стилманов.
Куинн остаётся там неделями, возможно, месяцами: спит в мусорном баке, мало ест, деньги заканчиваются. Когда в августе он звонит Остеру, он узнаёт, что чек оказался без обеспечения, а Стилман два с половиной месяца назад бросился с Бруклинского моста. Номер Вирджинии Стилман больше не обслуживается, а о судьбе Питера Остер ничего не знает. Вернувшись в свою квартиру, Куинн обнаруживает, что там живёт другая женщина, а его книг и вещей нет.
Куинн идёт в заднюю комнату пустой квартиры Стилманов, выбрасывает одежду в окно и остаётся там. В комнате становится всё темнее, чистые страницы красной тетради кончаются. Последняя фраза тетради такая: «Что будет, когда в красной тетради не останется чистых страниц?» Рассказчик (друг Остера) в феврале вместе с Остером находит в этой комнате тетрадь, но не знает, где Куинн сейчас.
В «Призраках» в 1947 году Белый нанимает Синего следить за Чёрным; Синий каждую неделю пишет отчёт, а Чёрный в доме напротив что-то пишет. Синий знакомится с Чёрным, но разговор в отчёт не включает; в ответ приходит записка: «Почему ты лжёшь?» Синий входит в комнату Чёрного, падает в обморок и обнаруживает, что взятые им листы — его собственные отчёты. В конце Чёрный встречает его с пистолетом и говорит: «Ты мне больше не нужен»; Синий отнимает оружие, избивает Чёрного до потери сознания, забирает рукопись, читает её («Чёрный был прав, я знал её наизусть») и уходит. В «Запертой комнате» рассказчик после исчезновения друга детства Фэншо живёт с его женой Софи. После поисков в Париже в 1982 году в Бостоне Фэншо говорит с ним через запертую дверь, называет себя Генри Дарк и передаёт красную тетрадь. Рассказчик читает её на вокзале, затем по одному вырывает листы и бросает в урну.
Если видите проблему — напишите нам. Издательство, автор, правообладатель или просто читатель — неважно. Если в этой рецензии есть что-то проблемное с точки зрения авторских прав, если автор рецензии нарушил правила сайта, или если у вас просто есть предложение или жалоба, hey@kitabdanevar.com. Мы предпочитаем решать вопросы без суда: рассматриваем обращение в течение 48 часов и при необходимости исправляем или полностью удаляем рецензию.
