Zafer Takı
Uygun
- Karanlık, atmosferik, "film noir" havalı edebiyatı seven okurlara
- Sürgün, kimliksizlik ve savaş-öncesi Avrupa'sının psikolojisine ilgi duyanlara
- Remarque'ın "Batı Cephesinde Değişen Yok" gibi eserlerini sevip aşk üzerine yazdıklarını da okumak isteyenlere
Uygun değil
- Hızlı tempolu, olay odaklı romanlar arayan okurlara — kitap çoğunlukla iç monologlarla, ağır bir havayla ilerliyor
- Mutlu sonla biten, rahatlatıcı bir okuma isteyenlere — roman baştan sona kayıp ve kaçınılmazlık hissi taşıyor
- 1930'lar Paris'i ve sürgün topluluğunun tarihi-kültürel bağlamına aşina olmadan okumak istemeyenlere — birçok bağlamsal detay açıklanmadan verilir
Roman, Ravic'in gece yarısı Paris'te evsiz, "tuhaf bir şekilde sendeleyen" bir kadını köprüde durdurmasıyla başlar. Kadının rengi solmuş, gözlerinde "umutsuz bir parıltı" vardır — Ravic bunu sözsüzce okur ve içgüdüsel olarak onu bırakmaz, oysa kendi deyimiyle "böyle kadınları çok görmüştür".
Ravic onu bir meyhaneye götürüp rakı içirir, sonra "evinize gidin" dediğinde kadının "Evime mi?" sorusuyla karşılık vermesi — onun da kendisi gibi sığınaksız, kimliği belirsiz biri olduğunu ortaya çıkarır. Bu sahne, iki yalnız insanın birbirine doğru, açıklamasız, neredeyse sözsüz bir yakınlaşmasını betimler.
Ravic onu kendi odasına -"mültecilere" özgü küçük "Enternasyonal" oteline- götürür, yatağını ona verip kendisi kanepede yatmaya hazırlanır. Kadının "ışığı açık bırakın, korkuyorum" ricası, yardıma ihtiyacından daha derin bir travmaya işaret eder, ama bu henüz adlandırılmaz.
Bölüm, Ravic'in ameliyathaneye -Doktor Weber'le birlikte başarısızlıkla sonuçlanan bir ameliyattan sonraki yorgunluğuna- geçişle kapanır. Bu paralellik romanın temel ritmini belirler: geceler yabancılarla geçen kırılgan anlar, gündüzler ise ölümle, belgesizlikle, sürgünün gündelik acımasızlığıyla geçen bir iş.
- Remarque iç monologu doğrudan konuşmayla öyle harmanlıyor ki, Ravic'in yorgunluğu, sinizmi ve gizli merhameti aynı cümlede hissediliyor
- "Zafer Takı" fiziksel kulesi metinde simgesel bir çıpa gibi tekrarlanır — ilk bölümde sisde kaybolan uzak bir gölge, romanın sonunda ise savaşın kara perdesi altında görünmez olan bir işaret
Aynı yazarın savaşın insan üzerindeki fiziksel ve manevi yıkımını anlatan ilk büyük eseri
Tarihsel felaketin gölgesinde geçen, kaçınılmaz bir sona mahkum aşkın tasviri bakımından benzer bir hava
Ravik, Paris'te kendisine Almanya'da işkence etmiş Gestapo görevlisi Haake'yi tanır. Haake'nin «sorgularından» sonra Ravik'in arkadaşları sakat kalmış, sevdiği Sibilla ise kendini asmıştır. Ravik Haake ile tanışır, onu arabayla şehir dışına götürür, yolda geçmişi hatırlatır ve öldürür. Sonra cesedi tanınmaz hale getirip toprağa gömer, parmağındaki yüzüğü çıkarır. Anılar ilk kez onu bırakır.
Joan Madou, Ravik'ten ayrılıp bir aktörle yaşamaktadır. Bir gece aktör kıskançlıkla ona ateş eder, sonra ağlayarak «vurmak istemedim, kör bir tesadüftü» der. Ravik onu hastanede ameliyat etmek ister ama kurşun öyle bir yerdedir ki çıkarmak mümkün değildir. Joan ölür, Ravik cenazesini Veber'e ve dostu Morozov'a emanet eder.
Savaş ilan edilir. Ravik son özgür saatlerini Lüksemburg Bahçesi'nde geçirir, sonra polis belgesiz göçmenleri, onu da, otelden toplayıp götürür. Morozov'la «savaştan sonra Fouquet'de buluşuruz» diye vedalaşır. Araç Étoile Meydanı'ndan geçer. Her yer karanlıktır, Zafer Takı bile görünmez.
Bir sorununuz varsa bize yazın. Yayınevi, yazar, hak sahibi ya da sadece okuyucu — fark etmez. Bu incelemede telif hakkı açısından sorunlu bir şey varsa, inceleme yazarı sitenin kurallarını ihlal etmişse, ya da sadece bir öneriniz ya da şikayetiniz varsa, hey@kitabdanevar.com adresine yazın. Meseleyi mahkemeye taşımadan, kendi aramızda çözmek istiyoruz: başvuruyu 48 saat içinde inceliyor, gerekirse incelemeyi düzeltiyor ya da tamamen kaldırıyoruz.
